{"id":109,"date":"2013-08-28T13:12:09","date_gmt":"2013-08-28T11:12:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.musilosophy.com\/a\/scale-improvvisare.htm"},"modified":"2017-11-08T10:57:24","modified_gmt":"2017-11-08T09:57:24","slug":"scale-improvvisare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/scale-improvvisare.htm","title":{"rendered":"Le scale per improvvisare musica : i modi maggiori e minori"},"content":{"rendered":"<p>Le scale usate nell&#8217;improvvisazione sono relative allo stile del brano. In un brano blues le scale maggiormente usate per improvvisare sono, oltre alla scala blues, anche quella pentatonica e misolidia; mentre nel jazz praticamente si usano decine di scale come ad esempio quella diminuita, esatonale, superlocria oltre a quella maggiore, minore&#8230; In queste pagine vi presento le scale pi\u00f9 usate che riassumo in:<\/p>\n<ul>\n<li>Scala maggiore<\/li>\n<li>Minore armonica, naturale e melodica<\/li>\n<li>Scale blues<\/li>\n<li>Scala diminuita, esatonale e superlocria<\/li>\n<li>Il modo dorico, frigio, lidio, misolidio, eolio e locrio<\/li>\n<\/ul>\n<p>Ricordo che il modo ionico in realt\u00e0 corrisponde alla scala maggiore e quello eolio alla scala minore naturale del VI grado.<\/p>\n<h2 id=\"improvisation\">Scale e modi per improvvisare<\/h2>\n<p>I modi sono delle scale usate nell&#8217;antichit\u00e0 e che rappresentano i predecessori del sistema tonale, basato invece sulle scale maggiori e minori. Essi risalgono addirittura all&#8217;antica Grecia e hanno avuto un grande uso durante tutto il Medioevo, in particolare con i canti Gregoriani. Sistemi musicali modali sono presenti anche in altri paese e continenti.<br \/>\nDurante il ventesimo secolo, sono stati ripresi,in particolare da Miles Davis, per creare nuove sonorit\u00e0 nella musica Jazz. &#8220;<strong>Kind of Blue<\/strong>&#8221;\u00a0\u00e8 il suo capolavoro con cui rilancia il sistema modale come alternativa a quello tonale, ormai svalutato. Miles deve ringraziare, comunque, artisti del calibro di Bill Evans e John Coltrane con cui registr\u00f2 nel 1959\u00a0quello che \u00e8\u00a0ancora adesso, il pi\u00f9 famoso e venduto album jazz della storia.<!--more--><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-1205\" src=\"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-content\/uploads\/scale-improvvisare-300x270.jpg\" alt=\"scale improvvisare\" width=\"300\" height=\"270\" srcset=\"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-content\/uploads\/scale-improvvisare-300x270.jpg 300w, https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-content\/uploads\/scale-improvvisare-1024x920.jpg 1024w, https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-content\/uploads\/scale-improvvisare.jpg 1456w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><br \/>\nIn questa sezione dedicata ai modi presento il:<\/p>\n<ul>\n<li>Modo dorico<\/li>\n<li>Frigio<\/li>\n<li>Lidio<\/li>\n<li>Misolidio<\/li>\n<li>Eolio<\/li>\n<\/ul>\n<p>Consiglio, comunque, di non ragionare in termini modali quando suoniamo un brano tonale. Voglio dire che se mi trovo, ad esempio, nella tonalit\u00e0 di C Maj (Do maggiore) e ho un accordo G7, su quest&#8217;ultimo accordo uso fondamentalmente la scala di Do maggiore e non la chiamo G misolidio (sol misolidia). Questo per evitare confusioni soprattutto a chi<br \/>\n\u00e8 in uno stadio iniziale della tecnica di improvvisazione. <u>Un accordo dipende dalla tonalit\u00e0 in cui si trova.<\/u><\/p>\n<h3 id=\"stores\">Considerazioni sui modi e sulle scale per improvvisare<\/h3>\n<p>Prima di iniziare a studiare le scale e i modi \u00e8 molto importante precisare alcuni concetti.<\/p>\n<ul>\n<li>Le scale diminuite, esatonali e superlocrie non non costituiscono un sistema tonale<\/li>\n<li>Il modo dorico e qualche volta quello eolio determinano un sistema simile a quello tonale<\/li>\n<li>Non bisogna ragionare accordo = scala, ma accordo = tonalit\u00e0 a cui appartiene = scala tonale o eventualmente delle varianti<\/li>\n<\/ul>\n<p>Facciamo degli esempi: mi trovo in F maj (Fa maggiore) ed ho in chiave il Bb;trovo un accordo Dmin7, quale scala dovrei usare su questo accordo?<br \/>\nMolti rispondono ( sbagliando! ) D dorico (Re dorico). Invece la scala pi\u00f9 diatonica a quel Dmin7<br \/>\n\u00e8 in realt\u00e0 la scala di Fa maggiore. Altro esempio: mi trovo nella tonalit\u00e0 di C Maj e trovo di nuovo Dmin7: quale scala \u00a0\u00e8 pi\u00f9 adatta?<\/p>\n<p>Bene, in questo caso quella di C Maj dato che quell&#8217;accordo stavolta si trova in C maj. E&#8217; anche vero che andando avanti nello studio dell&#8217;improvvisazione ti renderai conto che in realt\u00e0 basare l&#8217;improvvisazione sul rapporto accordo = scala non \u00e8 corretto. Il miglior rapporto deve essere note dell&#8217;accordo &#8211; note NON dell&#8217;accordo, cio\u00e8<br \/>\ntensione &#8211; risoluzione, inside &#8211; outside, dentro &#8211; fuori, in equilibrio o armonia, appunto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Scale per improvvisare usate nel jazz, blues e rock. Le scale per improvvisare maggiori e minori, i modi, la scala pentatonica e blues.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1205,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-109","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-scale-e-modi"],"psp_head":"<title>Scale Musicali per Improvvisare - Maggiori Minori e Modi \u2013 Teoria Jazz<\/title>\r\n<meta name=\"description\" content=\"Le scale musicali per improvvisare maggiori e minori, i modi, la scala pentatonica e blues.\" \/>\r\n<meta name=\"robots\" content=\"index,follow\" \/>\r\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/scale-improvvisare.htm\" \/>\r\n","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=109"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1264,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109\/revisions\/1264"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musilosophy.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}